Dans Séquences, Lina El Arabi évoque en 2017 la différence entre la continuité émotionnelle du théâtre et les reprises successives d’une scène au cinéma.
Recommencer fait partie du travail
Le spectateur reçoit souvent une séquence comme un mouvement continu. La fabrication peut, elle, demander des interruptions et des retours. L'interprète doit retrouver une situation alors que les conditions du travail ont changé autour de lui.
Cette différence entre le temps vécu au travail et celui perçu dans l'œuvre mérite une place dans un portrait. Elle fait apparaître une compétence discrète : rendre cohérent ce qui se construit par morceaux, avec l'appui d'autres métiers.
Le Temps Long choisit de terminer cette série sur cette question de rythme. Le témoignage ancien est conservé comme une étape de réflexion, sans prétendre résumer toute la méthode actuelle de Lina El Arabi. Il invite à regarder la répétition comme une part de la création. Derrière la fluidité apparente d'une scène, le travail comporte des essais, des ajustements et la possibilité de recommencer autrement.
